开馆十年广东美术馆顾后瞻前

开馆十年　广东美术馆“顾后瞻前”

11月19日在广州亮相的“广东美术馆开馆十年庆”项目众多：馆庆系列展览、大型学术论坛、出版馆庆图书白癜风症状图片等一系列活动相继展开，10余位国际策展人和30位国内美术馆馆长相聚1堂，共同就“大展模式在亚洲语境中的文化策略与可能性”等话题展开讨论。30年代美术团体成展览亮点“追补的历史――馆藏中国当代艺术展”“时间就是气力――馆藏中国摄影作品展”“浮游的前卫――中华独立美术协会与1930年代广州、上海、东京的现代美术”治疗白癜风哪家医院好“凝视――墨西哥当代摄影展”等大型馆庆展览11月19日至20日免费对公众开放。“浮游的前卫”是广东美术馆花费3年时间策划组织的学术性展览，约250件珍贵的原始文献和70余件油画原作与观众见面，系统展现了1930年代中国重要的前卫美术团体――中华独立美术协会的面貌。以文献为主的展览是广东美术馆一个新的尝试，馆方特地约请了日本东京大学综合研究博物馆副馆长西野嘉章博士作为学术顾问，策划展厅布置。“我们希望观众进入展厅，就恍如走进时光隧道，感受到上世纪2三十年代的气氛。”策展人蔡涛介绍。走进展厅，观众的眼光首先被两个巨大的橙色“漏斗”所吸引。展厅有两个大天窗，被橙色的幔布包裹起来一直垂到二楼，看上去像漏斗。蔡涛解释说，这两个“漏斗”最重要的作用是去除自然光，“这次展览大部分是文献而非原作，对光线的要求也和普通的画展不一样，主要采取比较弱的人工照明光线。”“实际上早在‘星星画展’之前半个世纪，中国的画家们已非常积极地学习、探索西方的现代艺术，抗战之前可以说是现代艺术的黄金期。”蔡涛认为，现在美术史普遍认为中国的现代艺术出现在上世纪70年代，这是割裂历史的看法：“‘中华独立美术协会’的大部分作品都遗失、损坏了，只在某些美术史书籍上有极简单的介绍文字。但这段历史是中国美术史上很重要的一段，同时也是广东本土曾有过的记忆。我们不应当将它遗忘。”“最早的资料涉及到的年代是1915年。在寻觅这批资料时，我们得到很多艺术团体和个人的帮助。”在展览准备中，日本的美术史研究者鹤田武良将他个人搜集了40年的约5000件中国美术发展资料，全部捐献给广东美术馆。这次展览使广东美术馆与日本的美术史研究界建立了密切的联系与合作。论坛聚焦“美术馆策略”广东美术馆的品牌大展“广东三年展”2008年将举行第三届。此次名为“亚洲再动身”的国际学术论坛将焦点对准了“美术馆策略与策展实践”。在为期两天的论坛上，第三届广东三年展的文化策略和美术馆的策展机制成为预会人士讨论的两个主题。针对第三届广东三年展的主题“与后殖民说再见”，广东美术馆馆长王璜生表示：“后殖民问题是我们在当下的文化场域里没法绕行的话题，对文化霸权的调和和对抗始终是我们需要面对和思考的，我们会陆续在广州、上海、北京举行活动的论坛，就这个话题深入讨论。”在11月19日的论坛上，第三届广东三年展策展人张颂仁、高士明、萨拉?马哈拉吉等就“多元文化主义的限度”这1议题展开探讨；20日，来自美国芝加哥当代美术馆、英国泰特现代美术馆和中国美术馆、上海美术馆等艺术机构的策展人对“美术馆与当代艺术策展的动力机制”各抒己见。馆长忧心“资金缺少、人才流失”馆庆期间对王璜生的专访中，“资金缺少”是他反复强调的目前广东美术馆发展的障碍。虽然目前第三届“广东三年展”正在紧锣密鼓的准备中，但资金问题依然没有得到有效解决。“资金落实真的是没有办法，我们只有把事情做在前面，在力所能及的范围内把‘三年展’的架子搭好，下一步才能想办法去找钱。”王璜生说，“目前最大的问题在于政府可以用于支持‘三年展’的专项资金仍未获批，而民间的资本由于没有像欧美国家那样给美术馆捐款可以免税的政策，也不能顺利地进入到美术馆中来。”更令王璜生耽忧的是人材的流失问题，他用“感觉随时要崩溃”来形容自己目前的处境。前不久，第二届广东三年展的策展人郭晓彦被尤伦斯当代艺术中心挖走。王璜生说：“愈来愈多的民营美术馆和境外艺术机构在抢人材，而我们的公立美术馆在人事体制上有很大的问题――薪资微薄、工作交接不力等等。我们馆现在很多人是在凭着对美术馆的情感做事，事实证明靠情感的气力是不可能保持久长的。”值得一提的是，王璜生所耽忧的问题也在广东美术馆日趋扩大的影响中逐渐变化。“这次10年庆典省里的领导看了很高兴，主动提出让我打个报告，应当可以解决部份经费。我们申请了120万元。”

转载请注明：http://www.pqypj.com/ncxjc/681.html